Готика на Фонтанке

 Некоторое время назад дал комментарии по жанровым вопросам Марии Башмаковой для ее материала о готике. Журналистка, как я понимаю, довольно известная - вопросы были о специфике "русского ужаса", о предпосылках обращения к "страшному" и эволюции ключевых тем хоррора. Мне показалось, что вопросы предполагают формат экспертного обсуждения (несколько мнений, общие рамки, концептуальные выводы организатора). Увы, М. Башмакова сделала нечто иное. Как мне кажется, журналисты (даже известные) не учатся с людьми общаться и задачи обсуждения формулировать. От моих мнений в статье ничего не осталось, кроме пары не слишком внятных строк. Впрочем, если бы о формате я имел представление заранее - наверное, отказался бы. Статья размещена здесь https://www.fontanka.ru/2024/01/18/73127489/ Позднее за ней последовал еще один материал аналогичного содержания, к которому, впрочем, я никакого отношения не имел.

Я материал просмотрел на днях (был занят другими делами и не успевал прочесть) - и решил свои рассуждения, которые (совершенно напрасно) излагал М. Башмаковой, разместить в блоге.

***

Некоторые литературные явления не поддаются описанию – с точки зрения жанровых рамок и культурных парадигм. Если признать вслед за Пола Хернади, что «литературные произведения суть скорее воплощения воображаемых миров, чем простые средства коммуникации между читателем и писателем», то окажется, что закономерности создания некоторых «воображаемых миров» вовсе не осмыслены литературной наукой и литературной критикой. Еще Кеннет Берк, разделяя жанры (поэтические категории) на «системы приятия» и «системы неприятия» мира, отмечал существование переходных форм от «приятия» к «неприятию». И в начале ХХ века происходит столкновение двух этих систем; столкновение приводит к появлению таких жанров, как «фантастика» и «литература ужасов».

Литература путешествий как литература

 Вышла новая монография. По теме - мало (Вельтман, Бажов, Оссендовский, Антарктида...), но с точки зрения методологии - по-моему, важно

Сорочан А. Ю. Литература путешествий как литература: Монография. — Тверь: ООО «Альфа-Пресс», 2024. — 256 с.

Основу данной монографии составили тексты, посвященные литературе путешествий — как отдельным произведениям, так и общим теоретическим проблемам. Эти работы, написанные в течение 20 лет, отражают интерес автора к проблемам истории литературы и имагологии. В книге рассматриваются как классические, так и малоизученные травелоги, предлагаются новые подходы к осмыслению жанра.

Содержание

 

И совсем уже новогодняя новость без комментариев...

 А вот как бы уже и да... Приятно... На каникулах буду вычитывать...

Саундтрек для нового года

 Кроме стандартных Hawkwind, Sparks и Леонида Федорова, а также артистов из плейлистов "Музыки на Свободе", в мой новогодний weird-саундтрек идеально вписывается и первый полнометражный альбом Ксении Казанцевой, внучки Александра Казанцева, известного всем любителям фантастики и паранауки... Альбом называется "Проснуться", артистка выступает, как легко догадаться, под именем "Внучка Фантаста". Послушать дивную пластинку можно здесь

Артур Мэйчен. Замок в кельтских туманах

 В 1926 году классик мистической литературы выпустил сборник Dreads and Drolls, в который вошли рассказы и эссе, напечатанные в журнале "График". Автор этого блога перевел сборник и напечатал под названием "Смешилки и страшилки" - в историях Мэйчена действительно соединяются смешное и страшное. 

Но из-за ограничений объема Мэйчен не включил в сборник около половины текстов, появившихся на страницах журнала. Энтузиасты собрали все эти тексты, и полный корпус "Смешилок и страшилок" доступен заинтересованной публике и даже переведен на русский. Сегодня вы можете прочитать один из рассказов Мэйчена, полный поистине рождественской магии. 

Счастливого Рождества!

ЗАМОК В КЕЛЬТСКИХ ТУМАНАХ

 

Теория заката

 Любимый мультфильм наконец-то выложили в сеть. Больше нигде не нашел, а ссылка только в таком виде работает. Если это не вирд, то я не знаю...

Теория заката

С наступающим новым годом!

Р. Диксон Смит. Карл Якоби и "мифы Ктулху"

Многие фантасты — Кларк Эштон Смит, Роберт И. Говард, Фрэнк Белнап Лонг, Август Дерлет, Роберт Блох, Генри Каттнер, Колин Уилсон, Дж. Рэмси Кэмпбелл и Брайан Ламли, среди прочих — писали рассказы, включающие элементы историй Г. Ф. Лавкрафта о Ктулху, о расе существ, которые правили Землей многие тысячелетия назад, были изгнаны и в своей далекой обители ждут момента возвращения к власти. Хотя несколько рассказов Карла Якоби (в первую очередь «Гробница из другого мира» и «Дверь ворона») несут на себе отпечаток влияния Лавкрафта, Якоби создал только одну историю о Ктулху: «Аквариум». Отправной точкой сюжета является теория о том, что «где-то в неизмеримых океанских глубинах существует высокоразвитый моллюск, способный имитировать определенные характеристики тех форм жизни, которые он пожирает»[1]. Якоби приукрасил это предположение, добавив абзац с упоминанием множества злобных, обитающих в море божеств во главе с Великим Ктулху. Тем не менее, когда Август Дерлет — сам мастер лавкрафтовского стиля — включил эту историю в свою антологию «Аркхэм-хауз» 1962 года «Темный разум, темное сердце», он удалил отрывок о Ктулху и избавил повествование от лавкрафтианских атрибутов. В 1972 году эта отредактированная версия была переиздана в «Разоблачениях в багровых тонах», третьем сборнике Якоби в «Аркхем-хауз»; четыре года спустя фэнский журнал Fantasy Crossroads (№ 7) опубликовал рассказ в том виде, в каком он был первоначально написан, без исправлений Дерлета. Сравнение этих двух работ поучительно, поскольку показывает, насколько сильно Дерлет изменил рукопись; он не только отредактировал рассказ, но и переписал значительные его части. Вот, например, оригинальный абзац Якоби: 

Карл Якоби. Вечность - когда?

Следующий сборник Якоби «Дым змеи» был задуман как "четвертый Аркхэм" в начале 70-х. Состав несколько раз менялся - как и название. В конечном итоге сборник выпустили "Фидоган и Бремер" в середине 90-х, незадолго до смерти писателя. Сборник содержит множество страшных рассказов, поскольку, помимо заглавной истории, включенытакие рассказы как «Любитель музыки», «Гамадриада», «Элкар-особый», "Ключи Кая», «Затерянная улица» («Улица, которой не было»), «Черный сад», «Тестовый случай», «Янтарный Скарлотти», «Город хамелеонов», «Яма Чедвика» («Яма») и три не опубликованных рассказа семидесятых: «Туннель» (куплен по 6 центов за слово Midnight Sun в 1975 году, но журнал закрылся, и рассказ не напечатали), «Отпрыск» и «Куча чепухи». Книготорговец и коллекционер палпа Роберт Вейнберг опубликовал «Вечность — когда?» в сборнике «WT50: Трибьют Weird Tales» (1974); этот короткий рассказ был написан в 1948 году и изначально предназначался для глянцевых изданий, но Collier's, This Week, American, Blue Book и Best Years его отклонили.

Вечность - когда?

В 15:10 я свернул на Вэлли-хайвей и покатил вниз по склону, в Гейлс-Корнерс. Это была просто придорожная стоянка: заправочная станция, пивная и гараж. На посыпанной гравием подъездной дорожке перед гаражом стоял школьный автобус, окруженный детьми, а мужчина в засаленном комбинезоне и бумажной кепке без козырька склонился над открытым капотом, занимаясь починкой.

Карл Якоби. Мистер Смит уезжает

В 1972 году в «Аркхем-хауз» вышел третий сборник рассказов Якоби о сверхъестественном. Автор и Август Дерлет первоначально наметили содержание книги в 1966 году, и Якоби намеренно выбрал название «Разоблачения в багровых тонах» из-за очевидного сходства с «Откровениями в черном» и «Портретами в лунном свете».

Замены, сделанные в течение следующих нескольких лет, привели к исчезновению из книги «Кресла гамадриады», «Двойной беды», «Сангуменке» («Аванпоста смерти») и «Затерянной улицы» (совместная работа Саймака и Якоби, первоначально озаглавленная «Улица, которой не было»). Опубликованный только через год после смерти Дерлета сборник содержал следующие рассказы: «Аквариум», «Игрок в Желтом безмолвии», «Неприятности в Карвер-хауз», «Кокомакак», «Джентльмен — это ЭПВА», «Чужаки в Страбе», «Мистер Смит уезжает» («Он оглянулся»), «Джентльмены, мусорщики», «Белая вершина», «Война сорняков», «Машина Кинкейда», «Случайное число», «Барьер Синглтона» и четыре ранее неопубликованных рассказа: «Королевский оперный театр», «Роман-буриме», «Мистер Айпер из Гамильтона» и «Последовательность».

Якоби посвятил «Разоблачения в багровых тонах» памяти своей матери. В рецензии Фрица Лейбера в журнале Fantastic говорилось:

 Его короткие рассказы демонстрируют то искреннее, простое мастерство, которое любил и поощрял Дерлет…Его лучшие рассказы в этой книге скорее ужасы, чем научная фантастика: «Аквариум», «Барьер Синглтона» со всеми его гротесками и незабываемая повесть о мертвых-живых «Неприятности в Карвер-хауз». Если и есть что-то, отличающее рассказы Якоби в жанре хоррор, так это гротеск, который, кстати, является производным от слова «grotto», означающего шокирующие вещи, которые можно найти в укромных уголках, склепах, трещинах, а также во влажных, заросших папоротником и сильно затененных садах камней.

 В The Magazine of Fantasy and Science Fiction Гэхен Уилсон обратил внимание на то, что в книге

 … мы находим самые разные примеры работ Якоби, моими личными фаворитами остаются «Аквариум», действительно отвратительная история, и сентиментальная история о некрофилии, названная, учитывая все обстоятельства, довольно скромно — «Неприятности в Карвер-хауз».

 Литературный агент Кирби Макколи повторил эти похвалы в Minneapolis Tribune, назвав Якоби «подлинным литературным волшебником».

Можно было бы поспорить по поводу преобладания научной фантастики в этом сборнике или наличия немалого количества перепечаток из более ранних изданий «Аркхем-хауз»; но таких пугающих произведений, как «Война сорняков», «Аквариум», «Неприятности в Карвер-хауз», «Барьер Синглтона» и «Роман-буриме», представляющих Якоби во всей красе и в ипостаси автора хоррора, должно быть достаточно, чтобы удовлетворить любого поклонника вирда.

По необычной оплошности информация об авторских правах на книгу появилась не на той странице, и Управление по авторским правам США отказалось признать книгу защищенной авторским правом из-за этой опечатки. В результате «Разоблачения в багровых тонах» — и особенно четыре никогда ранее не публиковавшиеся истории - никогда не были защищены авторским правом и всегда находились в общественном достоянии. Однако, к счастью, Якоби заплатили за использование «Королевского оперного театра», когда рассказ был переиздан в 1978 году в антологии Рода Серлинга «Другие миры» в мягкой обложке.

А мы представляем Якоби как автора странной и необычной НФ - рассказ об отъезде мистера Смита все так же хорош, как и полвека назад; в нем заметно влияние С. Моэма, стилю которого очень часто подражал автор.   

МИСТЕР СМИТ УЕЗЖАЕТ 

Карл Якоби. Мэтью Саут и компания

 

Второй сборник фантастических рассказов Якоби планировался в «Аркхем-хауз» с 1953 года. Первоначально в него хотели включить «Машину Кинкейда», «Белую вершину» и «Джентльмены, мусорщики» — три научно-фантастических рассказа, которые впоследствии появились в третьей книге «Аркхем-хауз» в 1972 году. Якоби снова восстановил оригинальные названия и отредактировал некоторые рассказы. В июне 1962 года он написал Дерлету:

 Следуя вашему совету, я собрал воедино журналы, содержащие рассказы для «Портретов в лунном свете», сократил количество слов, сгладил шероховатости; в некоторых случаях было трудно выбрать один из вариантов; но я полагаю, что у меня есть четкое представление обо всем. Конечно, некоторые тексты, названия которых есть в вашем каталоге, так и остались ненаписанными.

 И снова в следующем месяце:

Вычитывая машинописный текст «Портретов в лунном свете», я обнаружил, что пять страниц заглавного рассказа содержат значительные искажения, которые по какой-то неизвестной причине я пропустил в опубликованном варианте. Пришлось полностью удалить одну страницу и зачеркнуть целые абзацы и предложения на остальных четырех (однако не сделано никаких дополнений или исправлений).

Если бы речь шла только об этих пяти страницах, я бы не стал беспокоиться, но я хотел бы также вырезать кое-что из «Двери ворона» и, возможно, из других.

 «Портреты в лунном свете» были в итоге опубликованы в 1964 году. Помимо заглавного рассказа «Портрет в лунном свете», в сборник вошли «Марсианский календарь», «Дверь Корби», «Тепондикон», «Сделано в Танганьике», «Долгое путешествие» («Длинное путешествие»), «Историк», «Лодана», «Часы Лоренцо», «Испанская камера» и четыре самых захватывающих рассказа Якоби о сверхъестественном: «Мэтью Саут и компания», «Теория Ла Прелло», «Случай в "Скачущей лошади"» и «Колдовство в кукурузном поле» («Опасное пугало»). Якоби посвятил эту книгу памяти своего отца. Сборник был хорошо принят, и Роберт А. У. Лаундс с энтузиазмом рекомендовал его в августе 1965 года в колонке обзоров Magazine of Horror.

Некоторые из наиболее оригинальных тем и образов Якоби можно найти в «Мэтью Сауте и компании» (опубл. в "Вирд тейлз" в мае 1949), динамичной и насыщенной истории о безумной одержимости; мотив двойника здесь используется с большой изобретательностью: владелец мельницы в Порт-оф-Спейне, Тринидад, который питает глубокое отвращение к собственному имени, скрывается за множеством причудливых псевдонимов (включая несколько собственных псевдонимов Якоби: Джеймс К. Вермонт, Филип Спейн и Мэтью Саут) — это безобидная маленькая эксцентричность, пока герой не сталкивается с тремя таинственными незнакомцами...