Не следует забывать
об уникальном «чувстве места». Манчестер во времена Эйнсворта был не только
индустриальным городом – здесь все напоминало о минувшем столетии, об эпохе Тюдоров
и даже о готике (здание школы, которую Эйнсворт посещал в 1817-1822 годах, было
образцом готического стиля). В окрестностях располагались знаменитые усадьбы;
летние месяцы Эйнсворт проводил в доме деда, в Чешире. Отец писателя занимался
историей преступности и рассказывал сыну о дерзких грабителях и отважных
мошенниках. В отцовской конторе Эйнсворт познакомился с Джеймсом Кроссли,
любителем литературы и коллекционером книг – их дружба продлилась 65 лет.
Эйнсворт не сразу обратился к романам; в школе он начал сочинять готические мелодрамы и сам их ставил в театре, устроенном в подвале фамильного особняка на Кингс-Стрит. Стихи, пьесы и рассказы он печатал в самых разных эдинбургских и лондонских журналах; в 1822 году вышла первая книга – сборник стихов под названием «Месть девы». Книга была посвящена известному эссеисту Чарльзу Лэму, но выпущена под псевдонимом «Шевио Тичберн».
Знакомство с Лэмом произошло
благодаря сотрудничеству в «Лондон мэгезин». Продолжавший литературную
деятельность Эйнсворт, однако, не сразу ушел из отцовской фирмы. В 1824 году
внезапно умер его отец, а 1826 году писатель женился на дочери лондонского
бизнесмена Джона Эберса (который, кстати, и издал его первый роман). Занимая
место поверенного в Суде Королевской скамьи, он был настоящим денди и жизнь вел
соответствующую.
О писателе начали говорить,
сам Вальтер Скотт пожелал познакомиться с удачливым подражателем… Вдобавок
тестю требовалась помощь в издательстве, в итоге Эйнсворт оставил место
поверенного и с 1830 года завел адвокатскую практику в Лондоне. Но «Руквуд» был
основан совсем не на лондонских впечатлениях; имение Уильяма Серджисона в
Сассексе произвело на Эйнсворта такое сильное впечатление, что Кукфилд-Плэйс
превратился в Руквуд. История мрачного особняка переиздавалась пять раз за три года.
Многие сравнивают этот роман
с «Ламмемурской невестой» Скотта и «Домом о семи фронтонах» Готорна. После
смерти сэра Пирса Руквуда возникают сомнения – кто же унаследует его титул,
законный сын Ранульф или незаконный Люк. Победителю достанется и богатая
наследница Элеанор Мобрей. В итоге череда преступлений приводит читателей к
тайне древнего проклятия…
Знаменитый разбойник Дик
Терпин был лишь эпизодическим персонажем – но сцены с его участием оказались
самыми увлекательными. В остальном заметно, что Эйнсворт никак не может выбрать
образец для подражания, и «вальтер-скоттовские» сцены чередуются с эпизодами,
написанными в манере Энн Радклифф; бешеная скачка Дика Терпина описана,
кажется, совсем не тем сочинителем, который воссоздает готическую атмосферу
Руквуда.
Литературная слава открыла
Эйнсворту дорогу в лучшие лондонские салоны; успех был омрачен смертью жены в
1838 году. В Кенсал-Мэнор писатель создал собственный салон, где Диккенс и
Теккерей встречались с Дизраэли и Д’Орсе. Именно благодаря Эйнсворту репортер
Диккенс повстречался со своим будущим издателем Ричардом Бентли, будущим биографом
Джоном Форстером и будущим иллюстратором Джорджем Крукшенком
Лучшим из романов Эйнсворта критики
считают «Джека Шепарда» (1839). Действие происходит в восемнадцатом веке,
заглавным героем становится грабитель Шепард; за ним охотится Джонатан Уайлд. Историки литературы отмечают некоторое сходство с «Большими
надеждами», но «ньюгейтский роман» Эйнсворта был вполне оригинален.
В 1840-1841 гг. Эйнсворт
редактировал журнал «Бентли» (на этом посту он сменил Диккенса) и находил время
для сочинения сразу трех романов, которые публиковались в разных периодических
изданиях; в их числе знаменитый «Лондонский Тауэр». Дружба с Диккенсом в 1840-х
годах оставалась крепкой; в 1846 году Эйнсворт был почетным гостем на обеде по
случаю издания романа «Домби и сын». Только в 1850-х годах, когда интерес к
романам Эйнсворта начал угасать, а Диккенс занял первое место на литературном
Олимпе, их встречи стали более редкими.
С 1842 года началось издание «Эйнсворт мэгезин» - работа над журналом отнимала все силы, и времени на романы оставалось все меньше, однако книг было начато так много, что они выходили ежегодно (порой романы, напечатанные в журналах, издавались отдельно лишь через несколько лет). Сначала Эйнсворт сотрудничал с Д. Крукшенком, но с середины 40-х его романы иллюстрировал Хэблот Найт Браун, более известный как Физ. Рисунки к «Эликсиру жизни» напоминают работы Крукшенка, но с Физом сотрудничать было не в пример легче: Крукшенк требовал вносить изменения в текст романов, чтобы произведения точно соответствовали его иллюстрациям. Позднее Крукшенк даже заявлял о том, что придумал некоторые сюжеты романов Эйнсворта. До суда дело не дошло, писатель и художник помирились, но осадок, как говорится, остался…
В начале 1850-х звезда
Эйнсворта начала стремительно закатываться; в 1854 году он приостановил издание
своего журнала, но почти тотчас же приобрел еще и «Бентли» и далее редактировал
оба журнала одновременно вплоть до 1868 года. Уже в 1856 году он получил
почетную пенсию – это свидетельствовало о признании заслуг и в то же время об
упадке прежней славы. Как замечали критики, «он был уже не писателем, а живым
монументом».
Последние годы Эйнсворта
были печальны; его считали «живым ископаемым», «осколком ушедшей эпохи» и т.д.
В конце 1860-х он продал все свои издания, а также имущество в Манчестере, и
переехал в Танбридж Уэллс. Участие в дешевом журнальчике «Боу беллс» не
добавило Эйнсворту славы; краткие изложения знаменитых романов, которые
публиковались в этом лондонском издании, вызвали возмущение; было подано немало
исков за нарушения авторского права.
В 1878 году Эйнсворт снова
женился, но о его второй супруге ничего не известно. Писатель умер 3 января
1882 года, а в сентябре 1881 лорд-мэр Манчестера дал в его честь обед; ведь
именно благодаря Эйнсворту этот город появился на литературной карте. Здесь
происходит действие, вероятно, лучшего романа писателя – «Ланкаширские ведьмы».
История манчестерских процессов позволила Эйнсворту гармонично соединить образы
минувшего и готическую атрибутику. И пусть процессы были сфальсифицированы – в
романе найдется немало эффектных сцен, связанных с черной магией и колдовством
(на русском под названием «Невеста дьявола» неоднократно издавалась одна из
глав этой книги).
Многие романы Эйнсворта
переводились на русский в дни его славы; потом писатель был забыт, ныне о нем
вспоминают разве что исследователи викторианской литературы и готических
романов. Возможно, настало время вернуть из забвения лучшие тексты писателя…
Комментариев нет:
Отправить комментарий